新京报专访导演，揭秘为何先写小说再改编，由避孕套开始故事有讲究
《气球》 这次万玛才旦讲女性困境
No.606
《气球》74分
观影地点 : 百老汇影城国瑞城店
观影人数 : 15人
由万玛才旦执导的电影《气球》11月20日于全国公映，豆瓣评分7.9，影片依然是导演一直坚持的藏地故事，背景设定在上世纪90年代，两个藏族孩子将父母的避孕套当气球玩耍，母亲卓嘎意外怀孕，爷爷突然去世，卓嘎肚子里的孩子被认为是突然去世的爷爷的转世，在当时的计划生育政策下，孩子到底生还是不生，一家人陷入了尴尬而又难以抉择的境地。相比导演上一部执导作品《撞死了一只羊》，《气球》的故事和主题更具有普世性。并且，导演尝试在片中塑造了两个重要女性角色，打破了自己常以男性视角叙事的创作惯例，算是他首部偏重女性视角的电影。新京报记者独家专访了导演万玛才旦，听他讲述影片拍摄幕后以及与原著小说的差异。
剧本
灵感来自北京街头的一只红气球
除了导演这个身份之外，作家也是万玛才旦身上的一个重要标签。他发表了很多文学作品，之前执导的电影《塔洛》《撞死了一只羊》也都是改编自己的小说。而《气球》是先有的剧本，再根据剧本写了一部小说，最后在原剧本和小说的基础上，最终完成了现在的电影剧本。
《气球》的故事灵感来自八年前，当时万玛才旦走在北京中关村的街头，看到一只红色气球飘在空中，觉得这是一个很好的电影意向，就把这个意向跟自己熟悉的藏地产生了关联，从气球慢慢就想到了避孕套，故事雏形就出来了。2012年，万玛才旦拿着《气球》的剧本参加了香港亚洲电影投资会，获得了创投会大奖。但由于投资等各种原因，拍摄计划就一直搁浅。万玛才旦觉得有些可惜，就把原来的剧本改成了一万多字的小说发表。2019年，小说《气球》还荣获了第七届花城文学奖中短篇小说奖。2018年，万玛才旦找到了投资，《气球》成功立项，导演又在小说和最初剧本的基础上丰富了剧本。去年威尼斯电影节期间，因为《撞死了一只羊》入围地平线单元最佳影片提名，万玛才旦导演去电影节参赛，令正处于拍摄之中的《气球》剧组停工十多天，影节结束之后才回去拍完《气球》。
主创
台前幕后都是万玛才旦老搭档
《气球》中的几位主要演员都和万玛才旦导演有过合作，金巴演过《塔洛》中的牧场主人、《撞死了一只羊》中的司机金巴，索朗旺姆在《撞死了一只羊》中饰演茶馆老板娘，杨秀措在《塔洛》中饰演理发店老板娘，这些演员都是导演在拍摄《气球》最初就定下来的。
金巴的性格和片中达杰这个人物比较接近，索朗旺姆在年龄上与片中的卓嘎也差不多，并且现实中她有两个孩子，能够体会做母亲的感受，万玛才旦导演就让两人在片中饰演夫妻。
而饰演尼姑卓玛的杨秀措，家里有在寺院工作的亲戚，对寺院比较了解，为了研究角色她专门去了尼姑庵，和尼姑们生活在一起，体验了一个月，到剧组的时候自己带了一套僧服。
另外，幕后团队方也基本都与万玛才旦导演多次合作，摄影指导吕松野，剪辑指导廖庆松、金镝，录音指导杜笃之等多位业内资深人士也有参与，还有已故伊朗电影大师阿巴斯的御用作曲裴曼·雅茨达尼安担纲影片配乐。万玛才旦觉得，这次的音乐是很大的一个特色，片中超现实部分每一段几乎都对应了音乐，音乐对超现实部分的凸显起到了非常好的强化作用。
对比
比小说更丰富也更超现实
万玛才旦表示，与小说相比，电影的整体结构、人物关系、主要情节都没有变化，只是开头做了一些修改，加入了一些带有超现实、幻觉的内容，并且有些人物稍微做了一些发展，更加突出了女性视角，变得比以前更丰富了。
都是以避孕套做开篇
小说的结尾，父亲达杰从县城给两个儿子买回来两只彩色气球，有一只在孩子的打闹中炸掉，另一只飘走了，消失在天空中。电影也延续了这个开放性结局。无论是小说开始，还是电影开篇，万玛才旦都希望找到一个最适合的讲述方式。小说开始万玛才旦也是想了很长时间，最后以达杰找避孕套开启这个故事：达杰翻遍了抽屉、枕头底下，翻遍了所有能翻的地方，最后也没有翻到那个玩意儿。万玛才旦觉得，小说开篇的讲述方式并不太适合电影，就想换一种呈现方式，哪些人物先出场，有什么意义，都需要设计，拍摄现场也想了很多方案，但都不太理想，最后就想到了用一个孩子的视角穿过避孕套吹成的气球，来看周围的世界，相对比较直接一点，人物也慢慢出场。
更偏重女性视角
万玛才旦导演之前的创作，更多的是以男性视角来切入故事，女性角色相对较少一些，而《气球》算是他首部偏重女性视角的电影。之所以有这种性别视角的转变，万玛才旦说，一方面与题材有关，电影就是以卓嘎为主角的故事，她意外怀孕，纠结到底要不要把孩子生下来，故事本身的出发点就决定了要呈现这样一个女性视角。另一方面，导演自己也希望拍摄一些以女性为主角的电影，让电影人物更加丰富一些。在此之前，导演经常会遇到一些女性观众，她们也希望在万玛才旦的电影中看到更多女性角色，而《气球》正好实现了这部分观众和导演的愿望。
小说中，除了主角卓嘎之外，还有一位女性角色——卓嘎的妹妹卓玛，她是一位出家的尼姑，在小说中的篇幅不是很多，主要是讲她来到姐姐的村子里化缘。电影中，万玛才旦将这个女性角色丰富了不少，加入了她与初恋男友之间的一些情感纠葛，红尘难了，让这个角色更立体，整体的结构也更丰满，对她姐姐的那条叙事线发展也有所帮助。
加入了梦境与超现实元素
小说中，达杰给朋友送还种羊的时候，接到一个电话：父亲放羊时从山上摔下来死了。小说中对于爷爷的描述着墨不多。但在电影中，万玛才旦将死亡强化突出，因为在藏地的家文化中，家人对待死亡的意义和其他民族不太一样，所以，死亡这场戏就尝试用一种类似梦境的方式来呈现，跟当时人物的情绪和处境相吻合，也与后面故事中讲到的生(卓嘎怀孕)做一个铺垫。
采写/新京报记者 滕朝
